岳云鹏春晚的“内能”到底是包袱还是失误？

先说结论：大概率是设计好的包袱，有很小的可能是失误。

但无论是设计好的还是失误嘴瓢，这都是一个非常失败的喜剧设计，属于硬咯吱人的出洋相式包袱。

之前播出的德云社天津相声春晚上，马志明把一块“马派相声传人”的醒木给了郭德纲，咱们姑且不论这块醒木是马志明家里代代相传的，还是节目方做好让马志明转交给郭德纲的舞台效果。粉丝们在锣鼓喧天鞭炮齐鸣之余，有几个人知道“马派相声”到底是什么相声？

当然这个问题对于德云社粉丝来说，等于是破解宇宙真理一样的高深问题，因为他们连德云社说的相声都听得一知半解，更遑论相声界无人不宗的马派相声了。

提起马派相声，爱好者更多的能想到对小人物的塑造，以及马老少马塑造的很多表里不一口是心非的幽默角色，通过角色复杂的形象构造形成矛盾冲突，从而产生喜剧包袱。而马氏相声最内核的一点，正是人物塑造的合理性，而这种合理性也延展到包袱本身，也就是说马派相声中，所有的包袱产生也是“合理”的。

比如马三立老人的经典段子《买猴》《似曾相识的人》《白事会》《逗你玩儿》《八十一层楼》等，其中的角色在整个剧情中都有非常高的统一性，角色的言行举止都是服务于剧情推进，然后很自然的带出包袱来。而少马这方面虽然不及马老，但也是把逻辑性跟合理性放在第一位，他的《纠纷》《五味俱全》《大保镖》等经典段子，都遵循了这种路数，尤其是纠纷中通过特定口音、语速、口头禅等方式区分出来的多个角色，并且人物的性格展示，已经情绪递进都在对话中一点点展示给观众，所有包袱也在剧情推进中自然产生，这才是纯正的马派相声。

但德云社的大部分相声，包括郭德纲百分之八十的相声段子，都不是走的这种路数。即使是他巅峰时候的你字我字系列，也是以碎包袱+人物索引的方式构建起来的，说白了郭德纲的相声路数，是一切元素服务于包袱，而不是用包袱服务于剧情，跟马氏相声是背道而驰的。这也是郭德纲一直坚持“听相声图一乐”的原因所在，相比起来将包袱自然的汇入剧情中，然后通过大量语言跟描绘来构建角色，再让包袱自然响，这种表演方式太费功夫而且不适合外行观众。反而是薄皮大馅儿的碎包袱堆砌，演员也不需要进入角色去塑造，只需要频繁跳出跳入扔包袱就行，这种表演方式更讨巧，也更能吸引大量的“粉丝”。

于是我们看到了德云社舞台上各种光怪陆离的表演，屎尿屁性骚浪贱腐，脱衣服扒裤子扔鞋子满地打滚，怎么热闹怎么来。把所有最肤浅的感官体验赤裸裸的展示给观众，然后得到“图一乐”的低级体验，并且为自己吸一批爱看这种玩意儿的粉丝，再用自己的话术反向定义“这才是真正的相声”。

但马三立不止一次在荧幕前说过，相声不是出洋相，不是耍贫嘴。郭启儒郭全保也说过类似的话，如果一段相声都是耍贫嘴，让观众乐一下就完事，那就不叫相声。

纵观整个德云社，除了高峰等少数几个人有资格说自己不是耍贫嘴出洋相咯吱观众之外，其他人都义无反顾的走上了这条路。

而岳云鹏在春晚上这个“口误”包袱，就属于这种最低级最肤浅，而且最没有喜剧合理性的烂梗。一段学唱的节目，错字梗谐音梗应该集中在歌曲名字，或者歌词，以及歌星名字上，因为这些都是节目正活，也是植入包袱的最佳落点。但岳云鹏却把“nei能”这种错字梗放在一个无关紧要的地方，既没有承上启下，也没有任何铺垫，连后续找补都没有，直接就是错了就错了，那么作为观众能够得到的体验是“跟我一起来哈哈哈，这个包袱好好笑哦~”

像这种肤浅又生硬的笑料，实际上已经脱离了相声的范畴，岳云鹏孙越这段节目，改成是“穿着大褂唱歌”比较好。如果这就是未来相声应该走的方向，那么相声最好还是早死早投胎，把坑位让给更有前途的脱口秀，至少人家真搞笑，而且没那么多水分。

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