《布达佩斯大饭店》观后感汇总——附好看电影推荐

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《月升王国》《卡廷惨案》

古斯塔夫扮演者，拉尔夫范恩斯，他是《英国病人》中忧郁的历史学者，是《汉尼拔红龙》中变态内向的连环杀手，是《哈利波特》中邪恶的伏地魔，是《辛德勒的名单》中冷血无情的集中营司令，除此以外，还扮演过无数经典角色，两获奥斯卡最佳男主角提名大反派德米特里扮演者，阿德里安布劳迪，《钢琴师》里面失魂落魄的犹太人，《1942》里面忧心忡忡的白修德..仅凭他往哪里一杵，那时而阳光，时而清朗，时而忧郁的外表就可以赢得一片赞营的奥斯卡史上最年轻得主。警官亨克尔斯扮演者，爱德华诺顿，《面纱》里不善言辞的生物学家、羞涩丈夫，绿巨人，搏击俱乐部里的人格分裂....作家，扮演者裘德洛，《兵临城下》里的瓦西里，《人工智能》、《冷山》、《大侦探福尔摩斯》打手乔普林，扮演者威廉达福，《蜘蛛侠里》情感丰富的大反派，还有《野战排》、《生死时速》、《英国病人》管家瑟吉，扮演者马修阿马立克，被某大导演称为法国最会演戏的人。律师科瓦奇，扮演者杰夫高布伦，由于他特别喜爱扮演稀奇古怪的角色，所以经过胡子，眼镜，皱纹的修饰，你绝对想不起来他就是当年《侏罗纪公园》里那个帅气的歌星，然后还曾用《天煞》、《变蝇人》这些科幻恐怖片把观众吓傻。监狱黑帮老大，哈维：凯特尔，经常就来点老大或者组织头头的角色，例如在《低俗小说》、《落水狗》这些剧里面他就已经把有点点背的黑帮小头头这个角色演烂了。除此还有《坏中尉》、《出租车司机》、《汉尼拔红龙》...数不胜数。女演员，还有新人暂且不提，仅凭这帮外貌协会、超级大腕、老戏骨，就3经超值了。他们每个人戏份都不多，但是都发挥出自己最佳的水平，比如说爱德华诺顿的严肃公正的研究者仲裁者形象，拉尔夫范恩斯的绅士形象，阿德里安布劳迪的神经质的形象，裘德洛的真相调查者的形象，哈维凯特尔的混子长老，黑帮前辈形象，威廉达福残忍狡诈的形象被发挥到极致....

在此之前所有的叙事顺序基本上都是线性，大不了有点在插叙，倒叙上的突破，文艺创作要严格遵守这个规矩，否则在业内人士看来不是个性，而是“二”。而传统的讲故事讲究三个要素，讲故事的人，听故事的人，共同参与的环境和氛围。读者可能还记得一些场景：小的时候，睡觉以前要请爸爸妈妈讲童话故事，讲的时候，自己要提问题，爸爸妈妈要编答案来解答。而且很多电影里爱放这个镜头。或者一个酒馆里，监狱牢房里，一群人围在一 起，听一个人叙述。然后总有一个人冒出来说我不信，于是讲述者要跟他沟通，来说服他。可以参见莎翁著作，塞万提斯，洛佩德：维嘉、《海上钢琴师》。《肖申克的救赎》等。这些才是最有魅力的传统叙述。

而随着印刷工业的进步，有了报纸和小说以后，叙述者和观众被割裂了，尤其是有了胶卷和照片以后，文字叙事的功能逐渐被图像代替，所以需要花很多文字来描述的东西被一 张照片或者一 段胶片所代替，小说开始变短，出现短篇小说，而短篇小说又出现在报纸上成为新闻报道和评论，叙事上浓缩到只要把5W讲清楚就可以了，评论上浓缩到引|经据典一阵见血。节奏越来越快，结构越来越清晰，内容越来越单薄。叙述者埋着头自顾自的写，观众抽奖似的拿着作品看，他们之间的交流渠道局限为一一些评论论坛和期刊，就连这都还是间接的方式。在一个叙事过程中，叙事者和观众不可以再交流经验，共同加工。这就是传统讲故事技术的衰亡。
广播电视传媒对传统讲故事的技术是一种极大的冲击。在多快好省的年代，读者能读帖子就不看小说，能看视频就不看电影，因为快节奏的生活已经无法让我们再有那么多时间去体验完整美感的酝酿过程，反而习惯了感官上的无脑刺激。因此文艺创作人员们能把一个故事讲简洁明快了，就尽量不搞复杂，观众也没那个耐性，据统计近半个世纪以来好莱坞电影中剪辑镜头的使用量已经超越长镜头使用量的上百倍，只有眼花缭乱高大上的音画，才满足得了观众的胃口了，而这就好比饮鸩止渴，阀值调高了，技术革新又跟不上，作品没有了灵魂，只有靠技术来包装，电影院就难以再座得满了。然而本剧导演却不厌其烦的耗费那么多胶片，使用那么多演员来重复这个故事，这即是在勇敢地缅怀我们已经丢失的传统和习惯。大家已经习惯了吃快餐，很难满足于咖啡和下午茶，导演不得不用牛叉的卡司把大家的眼球震住，然后再坐下来好好讲这个故事。不过大腕们参演哪怕是一分钟也是值得的，只有大师才看得到这样大师级著作的潜力，哪怕奖杯难分，只要为其献身一刻，就是和逝去的大师对话，就足以留名青史。

在作家的家里，作家讲自己的书；在酒店大堂里，门童对作家八卦Zero的传说；在清zheng风格明显的澡堂里，在酒店餐厅吃甜点的餐桌上，老Zero对作家讲自己的传奇；在逃亡路上，古斯塔夫对Zero讲自己的经历；在作家的纪念碑前，少女拿着小说缅...每-次讲述，都脱离不开一个密切配合的环境，以及讲故事、听故事的人的亲身参与，这，就是传统讲故事技巧的真谛。然而电影也表现出了讲故事技巧的衰落，Zero和古斯塔夫是共同参与和经历故事；作家是亲临酒店，从Zero口中继承故事；女读者只能通过书本脑补故事；而我们只有依赖电影惊鸿一瞥了。这就是现代性带来的悲哀。此外，导演明确的标示了不同模式和空间之间的界限，一个叙事空间里面的角色迫切渴望进入更深层次那个空间，可是进不去。比如，在核心空间里，古斯塔夫和Zero-起坐火车出境，古斯塔夫被纳粹带走枪毙。Zero想站起来抗争，被用枪托砸晕，从此他们就在两个世界，一个是理想世界，一个是现实世界。往外--层，作家和Zero谈完话以后，Zero坐电梯回房间，作家有意跟随，但是最终止步于电梯之前，那个古斯塔夫套房成为了可望不可及的空间。再往后，读者拿着一-本书，走到作家雕像前，她很想跟随作家-起去探寻这个故事，但是已经是阴阳两隔。这些桥段都表现了一种人们希望回到最本源的那个故事里的愿望和冲动。其实也就是表达对最传统的面面相视身临其境的讲故事的模式的怀念。

2014，此剧必火，至少在西方世界是这样。小说，剧本，表演，场景，色调，音乐，无以伦比。一部融合了《天使艾米丽》、《东方快车谋杀案》、《偷自行车的人》、《罗马不设防》、《嗨，我的元首》、《大都会》、《弗兰克斯坦》、《大独裁者》等无数经典=气质的不朽神作！

时隔大半年再看一遍电影，跟着这篇影评，想着茨威格在《昨日的世界》里的悲怆与无奈......赞影评。

韦斯·安德森的风格是无比鲜明的。无论是动画片如《了不起的狐狸爸爸》还是真人电影如《月升王国》

在那一年入围奥斯卡最佳影片的片目当中，包含了《雨果》《大艺术家》《与梦露共处的一周》这样的关于电影的电影，它显然是我们用文学的说法叫临渊回眸。

戴锦华为期一年的线上课程被命名为《52倍人生》

茨威格《一个陌生女人的来信》

啥也不用说，先看茨威格的原著，再看他的其他作品（一定不要漏掉昨日的世界），然后你就自然而然的看懂了这部电影，当你用一种茨威格的眼光看他所处的时代（小到维也纳，大到整个欧洲）
时，画风和布景就非常符合Wes Anderson的艺术风格，也就不难想象为什么他会选用这个题材和剧本。区别是茨威格在他的书中对于欧洲自由的人文主义精神和昔日文学艺术的凋零的哀悼是直接的，而影片则更收敛。

《穿越大吉岭》

蒂姆.波顿（美）：大鱼、剪刀手爱德华、佩小姐0奇幻城堡
韦斯安德森（美）：了不起0狐狸爸爸、犬之岛、布达佩斯大饭店
库布里克（美）：闪灵、发条橙、全金属外壳
诺兰（英）：盗梦空间、致命魔术、记忆碎片
斯皮尔伯格（美）：幸福终点站、丁丁历险记、逍遥法外
希区柯克（英）：希区柯克悬念剧场、惊魂记、后窗
卓别林（英）：淘金记、摩登时代、寻子遇仙记
泽米吉斯（美）：云中行走、阿甘正传、回到未来
巴兹鲁赫曼（澳）：了不起仍盖茨比、罗密欧与朱丽叶、澳洲乱世情
吕克贝松（法）：这个杀手不太冷、阿黛拉O非凡冒险、第五元素
托纳多雷（意）：西西里D美丽传说、海上钢琴师、天堂电影院
卡梅隆（加）：泰坦尼克号、铳梦、阿凡达
让●皮埃尔●热内（法）：天使爱美丽、漫长0婚约、少年斯派维0奇幻旅行
昆汀.塔伦蒂诺（美）：无耻混蛋、低俗小说、被解救D）姜戈
丁斯科塞斯（美）：雨果、禁闭岛、白城魔鬼
大卫.芬奇（美）：返老还童、搏击俱乐部、七宗罪
雷德利.斯科特（美）：银翼杀手、末路狂花、异形
吉尔莫德尔.托罗（墨）：水形物语、潘神0迷言、猩红山峰
彼得杰克逊（新）：丁丁历险记2、指环王、可爱0骨头

不过给我印象很深、有强烈拍片风格的是张婉婷。。大多数人可能都没听说吧，反正我看《岁月神偷》的时候看着看着就说，哎，这片子和《玻璃之城》手法好像。。。

马卡龙配红茶。别样的甜得刚刚好。

平时说大话的很多，有困难时帮你的人有吗？

嘘寒问暖的很多，能真给你雪中送炭的人有吗？

总说自己是绅士的很多，关键时候能够做出绅士行为的人有吗？

裘德洛：英国演员，代表作《兵临城下》《大侦探福尔摩斯》《人工智能》爱德华诺顿：美国演员，代表作《一级恐惧》《搏击俱乐部》《无敌浩克》
阿德里安布洛迪：美国演员，代表作《金刚》《天将雄师》《山丘之王》《一 九四二》
蒂尔达斯文顿：奥斯卡最佳女配角、《地狱神探》《雪国列车》《纳尼亚传奇》
西尔莎罗南：美国小美女代表作《汉娜》《可爱的骨头》《拜占庭》
威廉达福：代表作《燃眉追击》、《蜘蛛侠》、《英国病人》
欧文威尔逊：代表作《狂蟒之灾》《上海正午》《境界双雄》
董雅赛杜：法国演员代表作《巴黎小情人》《阿黛尔的生活》《碟中谍4》《美女与野兽》

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