颜色的前世今生20·三原色到底该用哪一个？！

本篇其实是Lab拾色器的前传。

讲Lab拾色器之前，先来探究一下很多人心中的疑问：三原色到底应该是红黄蓝还是红绿蓝？还是洋红、黄、青？

这个问题竟然和Lab色空间的来历有重大关系，真是一个神奇的事情。。。

 

 

之前我们解析RGB拾色器的时候，详细介绍过色光三原色：红绿蓝（RGB）。

解析CMYK拾色器的时候，又介绍了印刷系统的三原色：品红、黄、青（CMY）。

 

但是！

小时候的美术课上，老师告诉我们的三原色其实是红黄蓝对不对？！

这下三原色就有了三种说法：

我去，为啥会这样？？我读书少你们不要骗我！到底哪个才是对的？！

其次，这还带来一个附加的问题：根据三原色的不同，还会生成不同的色相环！

如果以RGB作为原色，生成的一级间色就是CMY。

如果以CMY作为原色，生成的一级间色就是RGB。

所以这两对很神奇的组成了一个RGB/CMY色相环。

下图可以看到，它基本就是Painter等CG软件里面、更复杂的那个色相环的简化版。

而美术课用的三原色红黄蓝，生成的一级间色是绿、橙、紫。可以视作一个伊顿色相环的6色简化版。

话说现在大部分讲色彩理论的教材，基本都还在伊顿的《色彩艺术》的框架里打转，不愧是大牛的经典著作~（这书也绝版了，二手书要价200大洋！贵死了！所以只舍得买了电子版的。。。老规矩，要电子版的同学私信我\(^o^)/~

大家都知道，色相环对配色有重大参考意义，那么应该用哪个色相环作参考？

进一步，补色对应该是红-绿，还是应该是红-青？是黄-蓝？还是橙-蓝？

虽然就差了那么一点点，却足够让我这样的强迫症患者心塞塞的。。。

 

作为一个考据党，作者搜刮研究了很多武林秘籍之后，得到的结论是这样的：

江湖上有两大门派：加法派和减法派。

 

加法派，采用让色光相加的办法得到颜色，主攻RGB显示系统（电视、电脑显示器）。

减法派，采用色料混合的办法得到颜色。它内部又分为颜料帮和印刷帮。

 

印刷帮，后起之秀，主攻印刷系统。印刷的主要目的，是用最低的成本，实现最大范围的信息复制。所以印刷帮的人，力图用最少的油墨得到最多的颜色。如果用红黄蓝做三原色，得到的色域会比CMY的小，因此采用了CMY做三原色。

颜料帮，历史悠久，成就斐然。它的主要成员是画家，主要目的是为了作品的流芳百世。为了得到心中完美的颜色，历代画家可谓不惜工本！采用红黄蓝做三原色，是出于画家们天才般的直觉。因为选红黄蓝做减法色原色，是最符合人类视觉直觉的选择。

不过，这个红黄蓝三原色，与其说是真正拿来用的，不如说是一种美术理论，是用来拿来加深对颜色的理解的。

因为靠三原色形成的颜色色域，终究受限，而且形成的颜色也不容易稳定（不管是短期的，还是长期的）。一些特别的颜色甚至要靠画家从挑选原料开始自己动手，手工制作到成品完成。直到现在，颜料都是画家们的一项重要职业支出成本。

-------------------请大家随意感受一下画家的不容易的分割线---------------

米开朗基罗·《埋葬基督》

历史学家分析说，右下角那个空白处本来应该画圣母玛利亚。

但是画家一直在等来自阿富汗的群青颜料没等到，所以这幅画最后木有完工。。。╮(╯_╰)╭

 

嗯，这就是群青颜料的原石：青金石，以阿富汗出产的最佳。

最近大概原料又涨价了，原因你懂的。。。

图片来源·北京吉祥唐卡矿物颜料研究中心

要把原石磨成粉，提纯，然后加入各种载色剂粘和剂填充剂~~~

-------------------------好了，继续我们的正经内容-------------------------

 

总结一下上文，

RGB三原色是针对色光加法色的。

CMY三原色是针对印刷系统的。

红黄蓝三原色，则是针对画家的。也就是说，上面两种都是针对机器的，而红黄蓝则是针对人的感觉的，可以说兼顾了科学性和艺术性。

 

现在问题来了，什么叫针对人的感觉？

之前我们介绍CMY是印刷三原色的时候，你有没有觉得心里有点别扭啊？

黄色没啥好说的，但是品红和群青。。。怎么看都不是很“正”的颜色啊！

 

我们介绍红绿蓝是色光三原色的时候，说红光加绿光会形成黄光，你有没有开启内心OS：一种颜色可以又红又绿？！什么鬼啊！

 

从大部分人的直观经验来说，红色和绿色是不相容的“正”色，另外还有两个不相容的“正”色：黄色和蓝色。这四个颜色，也被称为四大心理纯色，绝大部分人都能毫不费劲的识别这四个色相。

 

 

奥运五环的颜色选择：红黄绿蓝黑

 

根据之前介绍的三色学说理论，人眼里只有红绿蓝三种颜色的传感器，没有黄色什么事儿。

但大家都知道，黄色识别度又高、存在感又强，绝不是什么打酱油的！

黄色在中国传统文化中的地位就不多说了。这配图嘛，原谅楼主的恶趣味~

 

为啥会这样？

这就要把颜色理论再深扒一下。

实际上三色学说理论并没有让科学家完全满意，因为有三个重要的颜色现象不能被圆满解释：

1.    黄色被视为四大心理纯色之一，但人眼没有针对黄色的视觉细胞；

2.    负后像现象；

3.    红-绿色盲、黄-蓝色盲现象；

 

所谓的负后像现象，就是这样的：

盯着左图的十字叉看20秒（一定要数够时间！），然后盯着右图的十字叉看，你看到了什么？一个隐隐约约的红色背景上的黄色桃心！而过一会儿，这种残影又会自动消失。

用文字描述一下这个现象，就是人眼会自动脑补出原来颜色的补色（这个现象在看的时间久、颜色饱和度高、亮度高的时候会特别明显）。

也就是说，红-绿，黄-蓝，在人的大脑中有着某种神秘的联系！

 

PS：外科医生们曾经很烦恼这个问题啊。。。因为血液是鲜红色的，盯着看久了之后，会让医生在雪白的床单、墙壁上看到“残影”，很干扰手术进程。所以你知道为啥现在手术室的工作服、床单、墙壁都是暗绿色的吧？就是为了对冲血液的红色，让医生眼睛得到休息，避免负后像现象的干扰。

现在手术室的医生护士都不穿白大褂，穿绿大褂

 

而所谓的红-绿色盲现象，是指红色盲和绿色盲往往是同时发生的。分辨红色困难的患者，通常分辨绿色也困难，但是分辨黄色（由红光和绿光混合而成）却没问题！分辨黑白灰也没问题。黄-蓝色盲同理。

如果红绿色盲是人眼的红绿视觉细胞受损，就不应该还能看到黄色，识别黑白的能力也会受损才对。这个现象用三色学说完全没法解释。

 

所以，在三色学说诞生后不久，德国物理学家赫林（E．Hering）提出了对立颜色学说，也叫做四色学说：

1.    假设视网膜中有三对视素：白—黑视素、红—绿视素、黄—蓝视素；

2.    当没有光线刺激的时候，视素对视觉神经不提供刺激，即信号为0值；

3.    当有光线刺激的时候，以红-绿视素为例，红光起破坏作用（负值），绿光起建设作用（正值）；
红光会消耗红-绿视素，在信号上形成负值；当红光消失后，神经信号为了恢复到0值，就需要补充正值，就是我们看到的绿色的残像；等过一会儿，信号平复到0值，残像就自然消失了；

4.    即，视素的代谢过程是一种相互关联的、对立的过程：正 （建设）vs. 负（破坏）；

5.    因为各种颜色都有一定的明度，所以每一颜色不仅影响其本身视素的活动，而且也影响白一黑视素的活动；所以色盲患者还会有黑白灰的明度感觉，而红绿色盲是由于红-绿视素受损引起的，因此红绿色盲同时发生；

 

这个理论可以很好的解释人眼为什么对黄色敏感，以及负后像现象、色盲现象。

而且，它还能很好的解释为什么红绿蓝光混合能产生白光：当红绿蓝光达到一定的比例，就对红-绿视素、黄-蓝视素的刺激形成了平衡，因此只有黑-白视素被激活，产生黑白灰的感觉，而不会产生“有颜色”的感觉。

 

不过，对立学说却不能解释为什么能用RGB色光来产生所有的光谱色（不需要黄色）。所以这两个理论PK了很长时间，谁也没服谁。

到了近代，有了更多的实验发现以后，科学家终于把这两个理论统一到了一起，就是现在主流的阶段学说：

 

简单的说，就是大脑识别颜色分为两个阶段：

1.    第一阶段：人眼里的红绿蓝视觉细胞识别RGB信号；

2.    第二阶段：大脑并不直接接收这个RGB信号，而是由神经网络对它们重新编码，形成黑-白，红-绿，黄-蓝三个新通道的信号，再进行颜色识别；

（视网膜中没有对立的三种视素，之前假设的黑-白视素的功能其实是神经网络的功劳）

 

以上，就基本能解释通各种颜色视觉的现象了！理论讨论到此结束！（真枯燥啊摔！）

下面重点来了，这个东东对我们设计师到底意义何在？

 

首先，它可以帮助回答我们的第一个问题：三原色到底哪种才是对的？

楼主的个人答案：都是对的！取决于针对什么样的应用场合。

再次强调一下：

RGB：色光加法色；

CMY：色料减法色+省钱；

红黄蓝：色料减法色+人的感觉；

 

其次，它回答了第二个问题：色相环到底应该用哪一个？

个人意见：

1.    配色的时候，用由红黄蓝三原色生成的伊顿色相环。就是说，当“想知道该用什么颜色”需要参考色相环的时候，用伊顿。

Why？

红-绿，黄-蓝，才是我们脑子里相关联的补色，才会有颜色的同时对比现象。这样的补色运用，才会在我们的头脑里产生最强烈的颜色相互呼应的感觉。

PS：所谓的颜色的同时对比现象，是指当两种颜色同时放在一起时，双方都会把对方推向自己的补色。比如黑和白放一起，黑的会更黑，白的更白。

这其实就是一种负后像现象。颜色A形成的负后像，叠加在周围的颜色B上，从而使得颜色B略有偏色。比如下图，盯着桃心图案多看一会儿，然后眨巴眨巴眼睛，你会有一种桃心周围在隐隐约约发出黄光的感觉。黄光其实就是蓝色桃心的黄色负后像。

再看下图，多看一会儿（负后像建立需要一定时间），你会越来越觉得左右两块灰色明度不一样：黄色里面的灰色要暗一点。

但其实这两个灰色用的是一模一样的颜色。不信可以拿张纸挖个洞，把周围的黄色和蓝色遮住再看，怎么看都又是一样的灰色了（思考题：想一想，这是为什么？

所以，这个负后像现象，会欺骗我们的眼睛，改变颜色的客观面貌。反过来，我们也可以有意识的利用这一点，应用于配色工作中。这里面门道太多，留着以后扒~

 

又PS：有些色相环配色理论里用的是黄-蓝，有的用的是黄-紫（比如伊顿）。我觉得这个看个人喜好，黄色和紫色的明度对比度更大，放在一起“撞色”的感觉更加明显。楼主亲测，紫色也能形成和蓝色一样的负后像残影（黄色）。

 

2.    调色、修色、校色的时候，用RGB/CMY色相环。

因为RGB/CMY色相环的来源，是生成颜色的物理系统（电脑显示器、印刷机等等）的三原色，所以当你心里已经知道要什么颜色了，需要“调整机器参数得到想要的颜色”（不是调颜料！）的时候， 用它。

 

然后是广告！（并不。。。

下一章我们要结束对PS拾色器的介绍。

最后出场的选手，是逼格最高的拾色器——Lab拾色器！

Lab色空间的理论基础，就是颜色理论的对比学说。

它成功的模拟了大脑对颜色信号的编码方式：

黑-白视素（L通道）、红-绿视素（a通道）、黄-蓝视素（b通道），

所以有一些其他颜色模式无法替代的、非常神奇的应用。

 

比如下面的这种：

一秒变格格！嗯不，一秒秋天变夏天~~~

广告打完了，我们下次再见~

（嗯，其实下次不一定什么时候见了。。。

因为楼主要回家生小猴子。。。如果时间来得及，就把Lab拾色器讲完~~~~

 

 

标签：颜色,该用,色相,RGB,CMY,红黄蓝,20,三原色
来源： https://blog.csdn.net/xiaoyafang123/article/details/117291812